POLYMUSE

Contact & Coordonnées

Martin LAZAR — Thu, 23 Apr 2009 14:59:36 +0000

Martin LAZAR, sound designer

Mobile : 06 03 96 64 14

Questions d’un Visiteur

Martin LAZAR — Thu, 23 Apr 2009 14:58:22 +0000

Il est un Visiteur dont l’arrivée est restée discrète, selon son bon vouloir, mais aussi noyée dans le flot tumultueux des effets-papillon, effets-corbeau et autres effets-rapace, produits ininterrompus des us étranges de l’étrange bestiaire de la bleue sphère. Dans le profond de ses iris, encore mouillées des écumes d’un si long voyage, je me livre à la troublante lecture du récit fragmentaire, chaque jour plus incomplet, de son périple immobile et des chroniques morcelées de là-bas. Mais aussi je me fais l’écho de ses questions, chaque jour plus précises, sur les lois de ce monde et les intentions sourdes de ceux qui les proclament, se revendiquant pour cela d’un Très-Haut, ce qui a le mérite de faire naître un sourir malicieux sur le petit visage du Visiteur, lui qui vient de se détacher de cette Altesse comme un petit module du vaisseau-mère. Mon petit Visiteur se fera appeler ici Arsène, il est arrivé il y a 9 mois, un jeudi de mars.

Audiovisuel & musique de stock : le beurre & l’argent du beurre

Martin LAZAR — Fri, 25 Apr 2008 08:33:06 +0000

Les sociétés de production audiovisuelle ont de nouveaux “meilleurs amis”: les éditeurs. Les tentatives échouées de passage sous le radar dans l’utilisation non autorisée, ou non négociée de contenus musicaux représentent pour les seconds des revenus émergents substantiels, pour les premières par contre quelques sueurs nocturnes récurrentes. Certaines musiques de film (traitant par exemple de quelques oiseaux anthropomorphes…) continuent à réserver d’excellentes surprises sonnantes et trébuchantes à leurs éditeurs, tant elles sont appréciées de par leur qualités artistiques et sonores, mais également par leur “maniabilité” à soutenir l’image, et donc régulièrement “empruntées” par les réalisateurs, mais surtout par les monteurs, principaux prescripteurs de design sonore à l’image, et souvent d’ailleurs choisis par les productions en fonction de leurs cultures musicales.

Les monteurs montent le plus souvent en musique, cette trame sonore donnant immédiatement un rythme et une “couleur” à la séquence. Leur problématique est donc simple : soit pouvoir utiliser sans restriction (et donc sans risques financiers pour la production) les oeuvres musicales faisant partie de leurs podcasts, donc de leur culture sonore, soit pouvoir accéder très rapidement à du “like” (et non du plagia…) sans se trahir ni perdre en qualité. La musique de stock est donc une alternative, mais une alternative bien aléatoire. Dans les banques proposées par certains éditeurs du genre se cachent des perles du design sonore, tant en terme de créativité que de qualité technique, mais à hauteur de 10% du stock proposé, il faut beaucoup de temps et du personnel dédié pour isoler ces musiques parmi des milliers de références de piètre facture.

Polymuse propose des banques limitées en nombre de références, bien “tagées” pour une recherche rapide, d’une qualité sonore de très haut niveau, alimentée et régulièrement upgradée par des sound designer diversifiés, tant en terme d’univers que de localisation géographique et donc de culture, de tribue sonore.